grisabella | Напишу всё-таки про эту Гиперместру

которой мы с Олей соблазнили своего мужа и отца на поездку в Лондон.

Я боялась, что не въеду в музыку. Какая-то незнакомая, едва отрытая опера Кавалли, исполнялась с 17 века, кажется, один раз. Записей практически нет, послушать удалось одну арию. Оказалось, что это как Монтеверди (местами буквально знакомые какие-то арии, ламента делла нинфа, ламента мадамы Лючии - или это не Монтеверди? что-то ещё). В буклете было написано, что Кавалли был его учеником, это вообще нормально для того времени — тырить целые куски друг у друга? Или неважно, откуда мотивчик, главное, чтобы красиво. Вот оно было ужасно красиво. Ранняя венецианская опера, как будто нарисованная яркими мазками чистого цвета, все четыре часа! Я такое прямо люблю не могу. Многовато речетативов, но это красивые монтевердиевские речетативы, они вас в Поппее напрягали? Вот и меня нет, да ещё в изумительном исполнении под бассо континуо самого Кристи — слушал бы и слушал (ну это, конечно, магия места, в записи, наверно, скучновато будет). Для меня же в итоге четыре часа чистого музыкального оргазма.

Пели исключительно, но это как раз обычно. Узнала много новых имён. Честно говоря, знала до этого только Бенджамина Хьюлетта тоже по глайндборнским постановкам, но в общем, от первых партий до эпизодических ролей чудесные голоса, вкус и техника. Даже и не знаешь, кто лучше, ну сопрано, наверно, да нет, все. Raffaele Pe — великолепный контратенор, и загримирован был под брутального красавца — Дубровского (я смотрела его фото, в жизни он так себе, но местные гримёры своё дело знают крепко). Вот хоть и контратенорам положено быть где-то в тени, но когда он пел, сразу становилось понятно, почему ГГ так запала на этого говнюка. Как будто на голову выше он всей этой солдатни (из-за высокого голоса конечно). Вообще даже сюжет мне вчера показался логичным, сейчас понимаю, что это волшебная сила искусства, где ж там логика))

Оркестр был маленький: два клавесина, арфа, струнные, всего человек десять, включая самого. Они размещались не в яме, а перед сценой, слышно было очень хорошо, яркое, немного рустикальное, очень живое звучание, прямо представляешь, как это игралось перед простым народом на площади.

Постановка — бескомпромиссно глайндборнская. То есть — на все 100. Не знаю, насколько этично было вводить в действие игиловца, машущего мечом над жертвой с мешком на голове, и журналиста, снимающего это всё на камеру, но цель была достигнута: происходящее на сцене чудовищно реально. Чуваки в арафатках под ручку с замотанными по самые глаза невестами, фланирующие по лужайкам перед началом спектакля, дубляж титров на арабском — всё работало на то, что реальность происходящего ощущаешь кожей. Второй акт закончился на том, что катастрофа неотвратима, а когда занавес поднялся в третьем акте, стало понятно, что она случилась, что никакого хэппи-энда не будет и не может быть, город разрушен, убитых не вернуть. Оркестра нет, только одна сумасшедшая тётка в трениках и замызганном платке бродит по обломкам прекрасного египетского дворца и играет на неизвестно где откопанной скрипке что-то душераздирающее. Потом из под завалов с трудом выкарабкался Кристи (тут было реально страшно, он уже старенький по руинам прыгать) и остальные, постепенно включаясь, в общем, сцена, по драматичности достойная Курентзиса, а ведь это субтильный оркестр Века просвещения и строгий Кристи, и вот они шатаются по сцене в костюмах сирийских беженцев как миленькие. Как оно, интересно, в оригинальной партитуре было — неужели так же? Такое ощущение, что эта опера была изрядно переработана в процессе, но то, что получилось — просто вах.

Одновременно с этой хтонью, было очень много смешного, нормальный такой английский юмор. Ну и без заигрываний с публикой самого низкого пошиба не обошлось, была, к примеру, нянька мужского полу, точь-в-точь как в Поппее (я так понимаю, это стандартная фигура венецианской комедии) с кучей зажигательных арий. Ну тут она стала обольщать какого-то старичка в первом ряду (наверняка подставного), к Кристи приставала тоже не по-детски и т.д. Ария была, что характерно, про то, что женщины постарше лучше, чем молодые. Учитывая средний возраст аудитории, и ария, и перфоманс были восприняты на ура. Кстати, да, аудитория в этот раз мне показалась совсем что-то древней.

Как это можно было совместить в одном — лавстори, жесть и бугагашечки, всё и сразу — фиг знает, но вот получилось как-то. Одним словом, умеют.

http://www.glyndebourne.com/tickets-and-whats-on/events/2017/hipermestra/