n+1-ый радости пст

[grisabella]

Мне даже неловко как-то, вокруг хаос и уныние (особенно в ФБ), доллар растёт, гречка дорожает, мы все умрём, деточка как-то с моей точки зрения имеет хорошие шансы вылететь из вуза, мне бы бегать по потолку, как я обычно поступаю, а я то ли дзен отрастила, то ли это психическое: депрессия наоборот? Бывает так?
На этот раз вот хочу поделиться очередным музыкальным открытием. Вообще этот год был богат для меня на всевозможные открытия, и в большой части - музыкально-переживательного плана, что я связываю со знакомством с прекрасной и увлечённой helgina, но это - открытие года, кмк.
После опять-таки изрядно взорвавшего мой мозг фестиваля в Глайндборне я стала регулярно заходить на сайт BBC в поисках записей интересных опер. Одна из опер, на которую мы попали в Глайндборне, была там выложена, и я долго и безуспешно ждала, что выложат записи второй, потому что Иестин Дэвис - любовь всей моей жизни потому. И наткнулась на такое: Индейская королева Пёрселла в театре Реал Мадрид. Признаюсь честно, послушала немного и утомилась - слишком много болтовни на единицу музыки, на слух на нерусских языках я как-то не воспринимаю. Заметила, правда, что исполнение хорошее, а также, что зачем-то вставлена там O Solitude - которая сама по себе пестня, а не ария. Ни одно имя мне ничего не сказало: MusicAeterna, Theodor Currentzis, какие-то певцы типа Nadine Koutcher, ну. Но вообще интересно, почитала даже про эту оперу, то есть, как оказалось полуоперу, навела справки, выяснила, что она была недописана, и вообще всё как-то ниочинь сложилось не только для этой конкретной полуоперы, но и для жанра и для Пёрселла - ну так уж совпало, что триумфальное шествие итальянской оперы, Генделя и вот это всё прошло по тому всему строем. Ну не повезло, бывает.

И тут внезапно в Москве вижу анонс той же самой полуоперы, только в исполнении какого-то пермского оркестра и хора. Дирижёр, правда, не наш, какой-то Теодор Куррентзис (да, я тёмная)), да и в основном солисты приглашённые, кроме Надежды Кучер, например, солистки той же пермской оперы. Ну что, думаю, зато Пёрселл, многого, конечно, ожидать не приходится, но посмотрим, что уж, не каждый день Пёрселла-то у нас ставят.

Ну, во-первых, это оказался именно тот спектакль, который враги на ВВС забыли пометить как сделанное у нас. Да, MusicAeterna - это тот самый пермский оркестр и хор, а Theodor Currentzis - худрук оперного театра в Перми, до этого он работал в Новосибирске, и вообще всю жизнь работает в России и даже вот гражданство получил, что само по себе внушает. Во-вторых, он гений.

Да не дадут соврать мне те, кто меня знает, я крайне негативно отношусь к любым поползновениям в сторону перепрочтения и переосмысления классики. Я не верю в прогресс в искусстве, не думаю, что Десятников в 21-ом веке может больше сказать о Бахе, чем он сам в 18-ом, сомневаюсь, что изобретение виброфона и электроскрипки - повод исполнить на них все популярные мотивчики за историю.
Теперь слушайте, что сделал с бедной недописанной полуоперой этот Куррентзис. Для начала, он дописал её, к счастью, в основном не своей музыкой, а просто вставил туда немного песен и религиозных гимнов того же Пёрселла, иногда, мягко говоря, не к месту (например, трактовка O Solitude my sweetest choice как арии героини, которая видит вместо ожидаемого города кучку палаток, где даже негде, пардон, уединиться с ночным горшком - это ээээ.. по-моему, за гранью). Но, в принципе, это ничего страшного, никто не пострадал пока. Дальше - хуже. Деликатный пасторальный сюжет про милых и невинных индейцев был вырван и вместо него было впихнуто невпихуемое - куски романа никарагуанки Розарио Агиляр «Затерянные хроники terra firma». Трудно представить что-нибудь столь же несовместное, как манерное английское барокко, изысканные мадригалы и англиканские гимны - с одной стороны, и современная латиноамериканская проза, реки крови, непристойная чувственность, вырезанные народы, рождения, смерти, смерти, смерти, поруганная любовь, тлен и безысходность, которая хуже, чем смерть, - с другой. Пернатые богини, духи, вот это всё. Речь ведь в опере о завоевании Америки - вот вам Америка на лопате, вот вам завоевание - как оно было на самом деле, а не в сказке для европейцев.
Хотелось бы, конечно, написать, что искания Куррензиса не затронули собственно музыку, - но увы. Изумительное аутентичное исполнение было обрамлено какими-то первобытными завываниями литавр, вызывающими ощущение неизбывной тоски ("Марию из Буэнос-Айреса" слышали? убиться хотелось? - вот оно самое) и прочей экзотикой, а одном месте даже жезл дождя был применён, вот честно!
Теперь этот перечень безобразий можно спокойно свернуть в трубочку и засунуть себе выбросить, потому что, у Куррентзиса и всё получилось, а победителей не судят. Шедевры Пёрселла (я говорила, что исполнение было безупречно?) в этом первобытном обрамлении засияли новым светом. Пернатый монстр задышал и открыл глаза. Я не знаю, что это было, и как это называется, но это было прекрасно.
Ну и ещё об исполнении. Оркестр и хор отличные, то есть в моём понимании - неважно, что каждый музыкант из себя представляет, может быть, в Виртуозах Москвы они и покруче, зато все вместе - единый организм, единый инструмент, сложный, но подчинённый одной идее и чувству, и дирижёру, блин. Он дирижирует, а не для прикола прыгает, как Синьковский приглашенный какой-нибудь маэстро, который оркестр видит в первый раз. Из солистов хочется выделить исполнительницу заглавной партии, но если уж выделять, то придется выделить всех, так что просто отличный кастинг, и здорово, что пригласили кого надо, а не кто под рукой был, как это часто бывает. Периодически я грешным делом думала, ну хоть кто-то будет так себе. Например, главный конкистадор в первом отделении не пел, и мы решили, что его чисто для красоты туда поставили (забавно, что чернокожий артист играет роль "белого человека"), ан фиг, он как запоёт потом - оказалось, это недурацкий такой Ноа Стюарт.
Мы были в Новой опере на концертном исполнении, ну как: кроме музыки, были ещё лаконичные, но удивительно берущие за душу жесты, и такой же лаконичный свет (точнее, отсутствие света). Ну и удовольствие (без шуток) созерцать спину дирижёра. И этого было уже так слишком, что я подумала, что нам повезло больше, чем тем, кто пришёл в Большой сегодня, где было полное представление в декорациях и с танцами. И наверняка с обнажёнкой потому что ну нельзя же не раздеть таких красивых людей. Но почитала отзывы - эх, и с танцами бы посмотрела, но это наверно вообще был бы снос крыши и вообще невозмозно пережить.
Ну я тут пишу Куррентзис то, Куррентзис сё, а на самом деле там целый сонм прекрасных и талантливых людей руку приложил, он всего лишь один из: http://permopera.ru/playbills/repertoire/show/4180/about/
Просто уж очень он мне понравился.

Comments

[helgina.livejournal.com]

Дина, вы меня такими красивыми словами характеризуете. Я обычно свои маньяческие скачки называю совсем иначе :)

А про O solitude, до меня только сейчас дошло, что там есть какая-то связь с невозможностью уединиться по нужде ))))) То есть ни малейшей цепочки не возникло!
А Ноа Стюарт, мне показалось, чуток перетягивал на себя одеяло. Что себя показывал, а не персонажа.

[grisabella.livejournal.com]

Ну там прямым текстом сказали же про ночной горшок)) Если б не сказали, я б тоже не догадалась. Какая эта Кучер молодец, у меня просто слов нет. Как-то сразу стал ясен уровень всего этого.
Ну может быть, я думаю, если бы я не была так ошарашена, могла бы тоже заметить какие-то недостатки, мне как-то сначала второй контратенор (не И, а русский который) показался не то чтобы слабоват, но в другом стиле, что ли. А потом ничего так, распелся.
Я почитала отзывы, хочу теперь в постановке с танцами и лежащим убиенным хором. Хоть бы диск выпустили, что ли.

[helgina.livejournal.com]

Дина, так я же рассказывала, что посмотрела постановку в мадридском "Реале". На торрентах лежит себе.