(no subject)
Aug. 7th, 2025 02:27 pm![[personal profile]](https://www.dreamwidth.org/img/silk/identity/user.png){kind=small}
grisabellaПосмотрела свежую зальцбургскую постановку Юлия Цезаря. Меня со страшной силой триггерит, бомбит и не отпускает. Ниже эмоции со спойлерами.
Во-первых, меня бомбит от того, что египтяне там совершенно откровенно и абсолютно нелицеприятно украинцы. Не знаю, как это видят англосаксы и прочие немцы, но Черняков (режиссер) — русский, и тут все однозначно. Птолемей — упитанный хлопчик с чубом, это ладно, а вот Клеопатра — нет, не в вышиванке, а в вульгарном розовом парике и дешевой розовой же шубке из енота. В сочетании с тем, что в опере египтяне традиционно выставлены унтерменшами, ну такое. Кстати, ведь всегда они показывались унтерменшами, во всех постановках. Типа белые люди (римляне) приехали к дикарям. Птолемей идиот, Клеопатра — интриганка. И всегда это немного царапало, но вот так — в первый раз, потому не завуалировано экзотикой. Хотя если задуматься, это ж Птолемеи, греческая/македонская аристократия, не говоря уже о египетских титулах... И не могу не восхититься, как Черняков этот стыдливо замалчиваемый нарыв вскрыл. Ну то есть для нас вскрыл, англичанам-то наверно, что украинцы, что египтяне, индийцы там — все равно.
Во-вторых, эта смешная опера с массой красивых сцен, со счастливым концом целиком играется в бомбоубежище, в бункере. Над которым периодически что-то страшно гремит. Вот правда ОЧЕНЬ страшно. И я так думаю, блин, это вам смешно, что ли? Ну ок, не смешно, но опера — это развлечение богатых благополучных старичков, и вот им это щекочет нервы. И что-то в этом чудовищное есть. Даже мне, которая никогда в таком бункере не сидела. А как тем, кто сидел? Или у кого нет бункера, а смерть кругом. Ну потом вспомнила, как в 2017 году мы слушали Гиперместру в Глайндборне, и там арабы с автоматами рубили головы и разнесли в руины город, потом по этим обломкам сползал Кристи (старенький дирижер) и какая-то баба в платке и резиновых шлепках, играла на скрипке. И как мне это понравилось. Это было страшно, а когда страшно, музыка, знаете ли, звучит ярче, эмоции переполняют. А если бы там среди этих сытеньких глухих старичков кто-то был с Б.Востока, как ему это было видеть все? Или так и надо? Смотрим же мы фильмы про войну, чтобы ощутить как это. Это не глумление, это искусство. В общем, нет у меня ответа.
В третьих, я чрезвычайно бешусь, когда в опере историю заменяют совсем другой. Особенно в барокко, где каждая ария доносит вполне конкретную эмоцию, ты меняешь историю — музыка осталась, а смысл утерян. Особенно Гендель, у которого музыка говорит гораздо больше слов, собственно за что и любим. И вот приходит режиссер, который этой смысловой нагрузки тупо не считывает, и по принципу «о, на этот ритм наложим фрикции» ставит какой-то бред, в корне противоречащий музыке. Особенно конечно этим славны драматические режиссеры, ну а у меня особенные претензии к Митчелл, ну да ладно. И Черняков с фабулой оперы тоже делает что-то противозаконное. Я первый час примерно тихо материлась «блин, да это не том же! Ну эта же ария про то, а тут про то», но вдруг произошло вот это, когда сначала не понял, а потом как понял! К примеру, там есть момент, когда Клеопатра пускает в ход все свои штучки, чтобы охмурить Цезаря (с корыстными конечно целями), по либретто она там избражает богиню добродетели, вся такая неземная, поет чарующую арию, проникающую в душу с каждой фразой все глубже и глубже, по самые гланды, и конечно добивается своего. И всю историю постановок режиссеры соревновались в том чтобы туда напихать побольше спецэффектов, чтобы уж сразить наповал и Цезаря, и зрителей. И какое-нибудь платье невероятное, и купидончики по бокам. В этой постановке Клеопатра все в том же костюме усталой проститутки славянской женщины, в этом дурацком парике, в этом мрачном бункере просто сидит на стуле раскачиваясь, глядит в пространство и поет вот эту арию. И она не обольщает, она рассказывает свою историю, изредка вытирая глаза ладошкой, размазывая эту тушь свою дурацкую, и в какой-то момент стягивает этот парик, и остается как есть. И Цезарь сидит рядом на таком же стуле и не смотрит на нее, не восхищается, а слушает, так же глядя в пространство, и тоже вытирает слезы. И удивительным образом, это ложится на музыку, это откуда-то в этой музыке тоже есть. Ну наверно, она все-таки не про обольщение, а про любовь, проникающую вот так. Сыграно и спето конечно иначе, но все что было, там по-прежнему есть.
А еще меня бесит, когда какую-нибудь клубничку вставляют, чисто для эпатажа. Ну сексом, хотя бы и однополым, уже никого не удивишь, а вот инцест — это что-то свеженькое. Впрочем инцест между Клеопатрой и Птолемеем — это как раз уже старенькое, они ж не только братом и сестрой, но и мужем и женой были формально, а вот вам намек на между вдовой Помпея и ее сыном. Эта Корнелия такой интересный персонаж, такая вся благородная, и такая капец привлекательная, что все ее сразу вожделеют сразу как видят и пытаются овладеть тут же не отходя от кассы. Но она же благородная, американка в кашемировом пальто, то есть римлянка, а тут эти египтяне гнилозубые, она так прямо и говорит об этом. И я репу почесала и решила, что и тут Черняков прав, кто-то должен был это сказать уже, у этих ребят точно есть какая-то перверсия в кармане. Ну не помню, может и было уже где-то. Тут вообще персонажи отлично проработаны, певцы по-настоящему хорошо играют, не просто поют. Даже Миненко (Птолемей), который особым артистизмом не отличался никогда, тут неплох — ну идиота изображать нетрудно. А уж Дюмо! Еще огонечек чувак, который поет и фантастически играет Сесто, не видела раньше, а он прямо хорош и персонаж такой ааа. Да вообще мне каст понравился.
И еще там всегда типичный для опер этого периода хэппиенд: она думала, что он погиб, а он спасся, они в опасносте, но вот им на помощь идет флот там какого-то Митридата или не помню, и они спасены, и он обещает жениться. Но блин, это ж Цезарь, и это Клеопатра. И мы знаем, что с ними будет потом, поэтому этот бравурный конец ну как-то... как в фильме, где все спаслись и поплыли на корабле, а потом камера отъезжает, и видно название «Титаник». Эту радостную бравурную арию и хэппи-энд Черняков тоже переворачивает. И ничего, опять все ложится и складывается, и понятно, что счастливого конца не будет, все умрут. Прямо тут умрут, из этого бункера никто не выйдет, и римляне тут равны египтянам, смерть их сравняет.
![[identity profile]](https://www.dreamwidth.org/img/silk/identity/openid.png){kind=small}
no subject
Date: 2025-08-07 02:39 pm (UTC)Звучит противоречиво, но весьма многообещающе.
no subject
Date: 2025-08-07 02:40 pm (UTC)п.с. я не про оперу, а про пост :)
no subject
Date: 2025-08-07 03:14 pm (UTC)Как бы ясно, что смотреть это незачем, хотя и так было ясно.
Остается без ответа вечный вопрос: отчего бы не сделать оперу с современной музыкой, если нужно откликнуться на современность? Не только ведь Черняков хочет жить, композиторы тоже. Но, кажется, проще и выгоднее мусолить все ту же пару десятков классических опусов.
no subject
Date: 2025-08-12 09:58 am (UTC)Вам — точно не нужно. Если бы немного были в теме, то знали бы, что оперы с современной музыкой существуют и регулярно ставятся, в том числе в России, хотя, конечно, по популярности сильно уступают мюзиклам и музыкальным фильмам. Про пару десятков классических опусов — ох, без комментариев.
no subject
Date: 2025-08-12 02:38 pm (UTC)Вы хотите сказать, что Черняков именно и ставит современные (о которых мне, поверьте, известно не хуже Вас)?
Или Вас смущает слово опус, как нельзя более классическое в применении к музыке?
Или что репертуар условного Чернякова составляют сотни опер?
no subject
Date: 2025-08-13 07:09 am (UTC)Первым оперным спектаклем, который поставил Черняков в качестве режиссёра, стал «Молодой Давид» В. Кобекина в Новосибирском государственном академическом театре оперы и балета. Мировая премьера оперы состоялась в 1998 году.
Не знаю, что за Кобекин, но он наш современник и спектаклю дали Золотую маску. Для современной оперы неплохо.
no subject
Date: 2025-08-07 03:38 pm (UTC)В операх ничего не смыслю.
И эту конкретную не слыхал :)
Но как славный зануда, расскажу, "как у меня дела".
В смысле все, что я знаю про ту еще историю, во времена Цезаря римляне против эллинов и приравненных к ним жителей эллинистических государств были примерно как дикие горцы против цивилизованных народов. А в случае с Египтом — еще хлеще. Там к тому времени эллинистическая верхушка успела проникнуться частично духом древних египтян, против которых уже эллины совсем недавно (ну так лет за четыреста до Цезаря и Клеопатры) были немытыми дикарями против культурных людей.
И как положено, эллино-эгиптяне считали римлян туповатыми, но опасными дикарями. А римляне египтян — изнеженными лживыми подлецами без чести, всегда готовыми обдурить прямого как проглоченная пика настоящего воина. И, в общем, и те, и другие были правы.
Поэтому все классические опусы (от Шекспира и дальше до Бернарда Шоу включительно) вызывают у меня некоторый диссонанс с истерическими смешками.
"По правде" эту историю надо рассказывать, наверно, примерно, так. К просвещенным, культурным, утонченным и пресыщенным эллино-египтянам приходят дети гор, грубые и простодушные в своей звероподобности. Утонченная эллинка влегкую охмуряет главного зверя, разумеется, в своекорыстных целях. Потом она же (уже за пределами истории с Цезарем) еще долго крутит-вертит полевыми командирами, искусно сталкивая их лбами ради продолжения царствования. И "кавказцы" мочат друг друг друга тыщами под ее холодным взглядом, умело скрывающем удовлетворение, когда не надо. Но в какой-то момент людоеды таки решают ею полакомиться.
То есть выглядит это так.
ЦЕЗАРЬ. Э, слюшай, я такой девушка не видел. Поехали со мной вы горы. Жена взять не могу, прости — тейп не поймет. Но будешь в версаче с ног до головы. Зубы все золотой вставлю тебе! Мамой клянусь!
КЛЕОПАТРА. Ах, ты такой мачо! Какая рельефная мускулатура. Квадратная челюсть как у Джона Вейна. Не то, что эти слабосильные александрийцы...
ЦЕЗАРЬ. Не знаю, кто этот Жонвей, увижу — убью. Хватит болтать, женщина! Давай в койку.
КЛЕОПАТРА. Мой герой!...
Дальше слов нет, только двусмысоенные и недвусмысленные звуки.
Но такую пошлятину никто не напишет. А жаль. Историческая правда.
no subject
Date: 2025-08-08 07:56 am (UTC)Ну понятно, что кто историю пишет, тот и образец морали. Читал, что римляне про первых христиан писали? Примерно то же, что мы знаем про римлян, преследовавших бедных первых христиан.
А в опере, как в кино, главное, чтобы сюжет был покруче, а историческая правда может отсутствовать в принципе.
Но тут вполне себе исторический факт обыгран. Помпей "navigare necesse est" Великий во время своих разборок с Цезарем приплывает в Египет. Малолетний Птолемей -надцатый рассуждает, что Цезарь покруче Помпея будет, отрубает злосчастному Помпею голову (не сам конечно, видимо это аристократическая или военная верхушка за ним стояла и им рулила, не подпуская шуструю старшую сестренку к трону), и преподносит в виде презента Цезарю, который, преследуя Помпея, тоже вскоре там нарисовался. Цезарь же, мягко говоря, поражен коварством Птолемея, а грубо говоря охреневает от такой наглости "ты что щенок египетский, ублюдок от кровосмешения в 13 колене, посмел влезть в нашу войну, убить моего великого брата и друга, благородного Помпея?" Это весьма забавная сцена, наиболее известная в опере, когда Птолемей пытается надувать щеки, типа тоже царь, вот как у нас тут в Египте все дорого-богато, а Цезарь, формально соблюдая приличия, просто размазывает его презрением и неприкрытой угрозой (ария про охотника, который идет по следу зверя.. ну в общем, иносказательно, но музыка говорящая очень, как я выше писала). Потому что весу и влиянию Египет — это Египет, а Рим — это империя, над которой никогда не заходит солнце. Например, в одной из постановок Цезарь загримирован как Буш-мл., они сидят с Птолемеем, разряженным в попугайский мундир, за столом с картой, и Цезарь, распевая про охотника, так непринужденно достает из кармана пиджака несколько маркеров, по форме напоминающих першинги, и красиво приземляет их на карту. Птолемей взирает с ужасом и грызет ногти. А вдругой постановке римляне носят пробковые шлемы и красные английские мундиры (под которыми, впрочем, римские доспехи), а египтяне — какие-то фески и сипайские камзольчики, ну смысл понятен.
Ну вот, а в это время Клеопатра, не будь дура, понимает, что Птолемей облажался, и решает использовать Цезаря как средство, ну и вдову и сына Помпея заодно как союзников, чтобы братишку (13 лет пацану было) убить и захватить трон. Конечно, ей это было нелегко, тк правящая партия понимала, что лучше ее к Цезарю не подпускать, но она справилась (по-моему, наиболее популярный миф, что ее принесли в ковре, а в опере она просто переоделась служанкой). Ну и все получилось. Но заодно и любовь тут показана, как же в опере без любви. Потрясающе красивые трагические арии Клеопатры там, просто вершина. Мы не так давно были на мастер-классе Сони Прина (это контральто, много поющая барокко, но из-за голоса в в основном мужские партии, написанные для кастратов). И она сказала, что считает арию Se pietà di me non senti лучшей музыкой 18 века (на минуточку, в 18 веке были еще практически весь Бах и весь Моцарт, ну и Гендель тоже, да и вообще еще много чуваков в париках).
no subject
Date: 2025-08-07 10:37 pm (UTC)Я в какой-то момент нагуглила, что Секст Корнелии был не сын :) Секст был Цезарю сын от, что ли, третьей жены, а Корнелия была пятая. У них реальные возраста на момент действия были, что ли, 17 и 25 лет соответственно. Поэтому все эти сентименты про материнскую и сыновнюю любовь это и так оперная условность.
А это я прямо даже не уверена, что смогу досмотреть. Мне что Голландец, что Саломея черняковские из последних его работ шли поперек борозды, теперь и Цезарь похожим образом. Но если Штрауса и Вагнера было не жалко, то Генделя, блин, еще как жалко.
no subject
Date: 2025-08-08 04:03 am (UTC)Я ничего до этого Чернякова не смотрела, он же и барокко не ставил. Похоже, меня одну впечатлило :) Ну вот срезонировало как-то.
no subject
Date: 2025-08-08 04:04 am (UTC)no subject
Date: 2025-08-08 08:07 am (UTC)no subject
Date: 2025-08-08 07:58 am (UTC)Дюмо вообще всем Чезарям Чезаре. Царь зверей. И Толомео он всегда был несравненный. А Сесто на вид страшненький, но голос мне нравится.
no subject
Date: 2025-08-08 08:24 am (UTC)Даа, Дюмо лучший, услада глаз и ух! А мимика какая, я просто не могу, до чего артистичный.
no subject
Date: 2025-08-08 08:37 am (UTC)Сесто не то что страшненький, но местами и вообще какой-то мертвенький, когда его ложкой кормили. Жуть. А как он по стенам прыгал. Вообще по количеству спецэффектов рекордная постановка, так и не смогла понять, как они умудрялись курить и петь одновременно. Кульчинская кстати не курила, просто палочку какую-то мигающую держала, а остальные-то прямо дым пускали.
no subject
Date: 2025-08-08 08:40 am (UTC)Дюмо и сальто делать умеет во время пения) Вспомните старую метовскую постановку, когда он ещё тощий был, как полвесла)) Как он вышел в арии Belle Dee, как балетный премьер😍
no subject
Date: 2025-08-11 04:20 pm (UTC)Очень творчески нестандартно, свежо... Наверно...
no subject
Date: 2025-08-12 10:06 am (UTC)Ну как написано любой дурак может поставить, неинтересно же :)
no subject
Date: 2025-08-16 09:48 pm (UTC)у меня прямо эффект Баадера Майнхоф, я только что вообще не знала такую оперу, а теперь уже и билеты присматриваю, потому что ее в нашу деревню завезут в предстоящем сезоне
no subject
Date: 2025-08-17 12:37 am (UTC)no subject
Date: 2025-08-17 06:30 am (UTC)спасибо, так и сделаю! я вчера попрыгала по ютубу, выглядит и звучит многообещающе.
no subject
Date: 2025-10-13 09:13 am (UTC)А вы же в Испании, да? В Валенсии?
Мы вчера были на концерте Курентзиса, который тут в Москве стоил чудовищных денег и все равно все билеты были раскуплены задолго до. Мы поздновато сообразили, что дешевле было бы в Питер съездить :) Но концерт был на все деньги, ни единой копейки не жалко. А через несколько дней они будут в Мадриде, Валенсии и Барселоне. Если будет возможность, обязательно сходите, все мыслимые рекомендации. Тем более, там вроде цены божеские, это он в Москве так только наглеет, потому что может. Там не только оркестр, хор и певцы, еще и балет немного, свет-дым, в общем, такое деликатное шоу, но, по-моему, очень впечатляющее.
https://musicaeterna.org/ru/visit/
no subject
Date: 2025-10-13 10:02 am (UTC)no subject
Date: 2025-10-13 10:10 am (UTC)О, здорово! Не пожалеете, К. умеет убеждать.