Скопирую для дневничка всё же из ФБ

[grisabella]

Были в пятницу ещё на одном концерте с Емельянычевым, Страсти по Иоанну, хор "Латвия", оркестр Музыка Вива, какие-то неизвестные мне солисты. Честно сказать, если б не Емельянычев, мы бы на этот концерт не пошли бы скорее всего, при всём уважении к Рудину.
Главное, что у Максима всегда получается - такой драйв, который подхватывает тебя с первых тактов и дальше всё на одном дыхании не приходя в сознание не то что слушается, а проживается (ну и материал, конечно, располагал). Несколько раз я выпадала из этого потока, когда кто-то из солистов уж совсем лажал, или женщина рядом никак не могла перестать кашлять, но потом опять вныривала. Оркестр и хор были хороши. Евангелист не такой должен быть, ну ладно, такой тоже ок. - это я написала сразу после, ещё не полностью осознав дирижерский замысел.
Потом в субботу ещё раз прослушали концерт в записи (https://meloman.ru/concert/strasti-po-ioannu-2018-12-14/), и ещё больше вштырило. Кстати колоночки новые купили, и запись хорошая, спасибо филармонии. Это просто волшебство какое-то, ну. Даже солисты, которые временами слегка недотягивали, нисколько не портили, а наоборот, придавали тепла (руки, ггг) и искренности. Ведь эта музыка писалась не для кастратов с зарплатами больше чем у генералов, а для живых людей, для церкви, для общины. Необычное исполнение, совсем не такое, как Херевеге или Риллинга, но какое живое и настоящее. Какой контраст с осенним унылым, распадающимся на несвязанные части концертом хора им. Тавернера.
Как-то так удачно получилось, что с октября мы были на пяти концертах Емельянычева, с разными музыкантами, с разными программами, но каждый раз это было как минимум событие, как максимум потрясение и радость до неба. Браво.
Даже кот сидел и смотрел открыв рот (а до этого только попсу 80-х признавал). Понимает.

А вчера пошли на другой концерт там же https://www.meloman.ru/concert/porpora-germanik-v-germanii/
И так трудно было прямиком из Баха въехать поначалу в эту Порпору)) совсем другой бизнес, ага. Опера бредовая шопипец, зато очень-очень богато украшенная, в три слоя. Имел мужик доступ к кастратам, что называется. К чести певцов, они справились великолепно (особенно певицы, особенно Лежнева, но в принципе все были прекрасны). Ну что, получили удовольствие в итоге, примерно как в цирке. Хм, как-то грубо вышло. На самом деле было много красивых арий, и я даже отбила ладошки, хлопая практически после каждой.
Оркестр сначала огорчал отсутствием Максима (к хорошему быстро привыкаешь), но потом оказался тоже неплох (если вынести за скобки даму с перделкой олдовой валторной, издающей совершенно непотребные звуки - тем не менее, я её не осуждаю, наверно, это самый сложный инструмент в мире, и ещё она каждый раз после своего ужасающего соло так удивлённо смотрела на неё; с другой стороны, ну не умеешь ты на этом играть, возьми попроще валторну, с клапанами, а то бедная Дилярочка поёт свои космические фиоритуры - и на это накладывается случайное, громкое, неблагозвучное пение дрофы, как она допела вообще, а не убежала с хохотом, я не знаю). А ещё они походу опаздывали на самолёт, потому что играли быстрее и быстрее, а в конце вроде даже часть оперы сократили и был такой неожиданный финал.
Ещё было смешно, поначалу не было титров, и было довольно неудобно слушать все эти речитативы без малейшего понятия о чем они. И тут внезапно, во втором акте посреди арии появляются титры. Публику это так обрадовало, что все стали смеяться и хлопать прямо поперек пения и оркестра. Было очень жалко музыкантов, и особенно певицу, которая стояла спиной к титрам и наверно не поняла, что произошло.